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英雄旅程与人物弧线

CHARACTER ARCS

故事从开始到结束，就是主角的一段「英雄旅程」，并展现出人物弧线，让观众看到主角因故事情节而产生的改变。基本上分为三个阶段——

1. 主角出发展开行动/旅程，故事开始。

2. 主角透过故事与情节的开展理解并学会某些人生课题。

3. 最终，主角到达一个较原先美好的境界。

ARC，单纯的字面翻译，就是「弧线」。我们用「弧线」的样貌来理解、思考与想像这个词义，就更可以看到「弧线」连结两个端点。也就是说，当我们要从A点到B点时，需要建一个「弧线」，用以承载事件情节并丰富主角的背景与层次。不论电影或剧集的故事，故事人创造出一个故事与「大背景」，其中涵盖故事主轴、核心事件，然后透过Arc／弧线进行「连结」。

当编剧在思考故事主轴、核心事件时，首先要确认你的主角在故事起点时是什么样态？主角到达B点，也就是故事终点时，「变成」什么样态？电影因为是单一主角、故事，这样的转换非常清楚。好比《捍卫战士；独行侠》，主角独行侠的外在旅程，是从试飞员回到航空母舰执行轰炸任务重新成为英雄；内在旅程则是学会放手，与公鸡修好，并证明机舱内的驾驶员才是胜利成功的关键。

《明日边界》/Edge of Tomorrow，男主角从贪生怕死的新闻官逐步转变为牺牲自我消灭外星母体的真英雄； 《穿著Prada的恶魔》，女主从不懂时尚，逐渐获得恶魔的认可以肯定，最后找到自我重回新闻媒体。

在剧集中，如果是单一连续故事，主角的转换会如同电影一般的明显。例如《后翼弃兵》女主从孤儿院学会西洋棋 （起点） ，到高中成为天才少女棋手 （过程） ，最终击败世界冠军 （终点） 。《泪之女王》的男主从想要离婚开始，女主则是得知自己罹患不治之症，从此展开两人分分合合的爱情旅程，同时对付谋夺家业、介入爱情的坏人，最终获得美好结局。

「单元连续」的剧集如《纽约新医革命》、《谍海黑名单》，起点清楚明确，配合一季一季的制播，在每季结束时给予一个终点，完成/到达一季的目标/任务，但主角的故事不会真正的结束，而是准备开启下一季。

以《纽约新医革命》第一季来说，男主的起点清楚明确，就是他到医院任职医疗主任展开改革，这是整个故事的大背景，也就是事业线的主轴。情感线的主轴就是在老婆剩下的十二周孕期挽回婚姻，重修旧好。《谍海黑名单》是主角主动投案，结合女主追捕黑名单上的罪犯；《无照律师》的两位男主角，一位逐步迈向可以挂名的合伙人；一位展开无照执业 （恋情随之开展） ，迈向真正的律师。

在整个大背景与主轴设定完成后，每一集或几集的故事推进与主角转变，就需要具有「弧线」 性质的事件情节来帮忙。《无照律师》中的无照律师在第一季就三不五时到面对隐瞒自己的「无照」并执业，这是他的核心事件，而在第一季结束时，律所的女老板在接获告密后准备开除无照律师（这是事业线）；无照律师的女友提出分手，办事室的女助理酒后告白（这是情感线）。在这一整季中，他跟损友的事件情节也是一种「Arc」，在此我们可以称为「桥段事件」；他跟损友女友的情感发展也是Arc /桥段事件。《纽约新医革命》中，主角的肿瘤治疗是Arc/桥段事件；急诊女医生的药瘾问题也是Arc/桥段事件。

这种Arc/桥段事件有几个特色——

1. 丰富主角的人设，包含情感与背景。

2. 呼之即来、挥之即去，不影响故事的大背景与故事主轴和核心事件。

3. 加强戏剧张力、创造戏剧的精彩度。

4. 让角色陷入纠葛与挣扎，才能做出性格、情感与认知的转换或成长。

任何一个故事，都要设想并确认主角的英雄旅程/人物弧线，并由此配搭事件情节。换言之，故事人必须依据人物弧线的发展、人物自我认知的改变、性格情感的变化，进行故事情节的发想与设计。故事人依此，将故事梗概发展编写出Synopsis/本事。

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